高速青春：The Curse of High Fidelity & Bob Dylan Musical

如果有一天你被囚禁在一艘迷航的太空船裡，只能反覆看著同一部電影直至死去，你的選擇會是什麼？


我的答案再簡單不過了，那就是High Fidelity；因為它不只讓我看到了電影，同時也聽見了音樂。人們常用改變生命的經驗（A Life-Changed Expereince）來形容對自己重要的書、唱片或電影。大四那年，我與交往多時的女友在陰冷的房間內看完了High Fidelity，一個星期之後便協議分手。這件事讓我的生命轉了個大彎，這部電影也永遠成了我珍貴記憶的一部份。即便那記憶的味道是苦澀的，如將這些片段拿走，我的人生將不再圓滿。

隨著自己逐漸接近了劇中主角的年紀，雖已重看了High Fidelity無數遍，每每皆能讓我悟出新的道理，或溫習單純的感動。因此當幾個月前得知High Fidelity將改編為音樂劇時，我心中頓時百感交集。一來期待能與Rob、Barry與Dick在紐約重聚，二來又擔心不論小說或電影都已成搖滾經典的High Fidelity，會被俗氣的百老匯弄的原味盡失。我的顧慮並非庸人自擾。改編作品的難度絕不亞於自身創作，音樂與文字皆然，否則Charlie Kaufman寫不出Adaptation那種劇本。原創者能不受限的馳放想像，改編者卻得在原味與新意之間小心取捨，過與不及都是挑戰。此外，原創者只需面對新的批判，改編者卻得同時承受著新舊兩方的殘酷檢驗。如非深入的了解原作，同時對於改編的走向有著清晰見地，改編作品常常落入無法討好任何人的窘局。

即便如此，我仍早早購入了明年元旦的票券，冀求以High Fidelity當成新年的理想開端。事實卻證明我的擔心完全成真。前天收到訂票公司寄來的電子郵件，內容竟告知了High Fidelity將於十二月十七日早早下檔，我可選擇更改日期或辦理退票。於是這齣坐擁了一千萬美元預算，並以高價向Nick Hornby買下版權的音樂劇，禁不住淒慘的票房打擊（每一場次都坐不到半滿），只上檔了十天便黯然謝幕，下台身影之醜陋簡直前所未聞。

對我來說，這消息其實一點都不意外。 不論音樂、電影或劇場，或許台灣尚缺一套服眾的評論機制；可是在國外，尤其擠滿了意見菁英的紐約，影（樂、書、劇、食）評的一支筆，動輒能讓一部電影下檔、一張專輯滯銷、一本小說丟入資源回收桶、一齣劇碼悄然謝幕，或一間餐館關門大吉。當然，大部分的藝術品都能激起主觀的自我投射或客觀的理解判讀，再權威的評論者也不能說了算數。多方綜合正反不同的意見，再補上與時俱近的個人經驗，通常都能逢凶化吉，閃躲地雷。可是，如果一件作品激起的回應竟全然朝著光譜的某極靠攏，答案似也明朗無比了。

High Fidelity仍在試演階段便已惡評如潮。雖然技巧地採用了屬地主義，將冠軍黑膠的地點設定於布魯克林（而不是小說中的倫敦或電影裡的芝加哥），可是乏味的對白與荒謬的歌詞卻無法帶來任何附加好處。John Cusack與Jack Black的形象更已深植人心，這些二三流的百老匯演員豈能取而代之？紐約時報著名的劇評人Ben Brantley著著實實幽了這齣戲一默，他在一篇名為Lost at the Record Store的文章中說到，【High Fidelity definitely deserves a place in my own catalog of Top 5 lists. That would be on the roster of All-Time Most Forgettable Musicals.】這段話真讓我會心苦笑。

無獨有偶，不過一個月前，一齣由知名編舞家Twyla Tharp監製、並使用了二十五首Bob Dylan作品的音樂劇The Times They Are A-Changin’，也於紐約映演了三個多星期後便匆促下檔，原因與High Fidelity相仿，同為糟糕的票房與口碑。期盼有了這兩次教訓，加上去年的John Lennon音樂劇也是反應普通，若百老匯仍想動念頭至受人愛戴的搖滾作品上頭，得好好三思了。

Ps. 附上兩齣音樂劇的宣傳片段，小心笑到胃抽筋。

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